Teoría de género de Rick Altman
En el campo de la teoría de los géneros, los críticos y expertos cinematográficos se enzarzan constantemente en un viejo debate sobre cómo clasificar adecuadamente los géneros. Como resultado de este debate han surgido muchos enfoques diferentes para definir un género. Rick Altman, profesor de la Universidad de Iowa, da su opinión sobre el tema en su artículo titulado “A Semantic/Syntactic Approach to Film Genre”.
Comienza su argumentación destacando algunos de los problemas que ve en los métodos anteriores y actuales para establecer el género. En primer lugar está la cuestión de las listas inclusivas frente a las exclusivas. La película biográfica de Oliver Stone The Doors muestra este problema de forma similar a su ejemplo de las películas de Elvis Presley. La película contiene muchas secuencias musicales que ambientan las escenas en las que tienen lugar. En realidad, el argumento puede ir en cualquier dirección, dependiendo de si se opta por encontrar similitudes con ella y otros musicales consensuados o por centrarse en las formas en que difiere de esas otras películas. Algunos elementos de la película pueden encajar perfectamente en la línea de un determinado género, mientras que otros no. A menudo, una película puede mostrar elementos visuales como el escenario, ciertos elementos de atrezzo o arquetipos de personajes de un género y, al mismo tiempo, contener temas y asuntos subyacentes que tradicionalmente pertenecen a otro. Obviamente, esto provoca un debate entre los críticos sobre a qué género pertenece una película, con argumentos igualmente válidos por ambas partes.
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Film/Genre revisa nuestras nociones de género cinematográfico y relaciona los papeles desempeñados por los críticos de la industria y el público en la creación y reconstrucción del género. Altman pone de manifiesto los intereses contrapuestos con los que se ha jugado el juego de los géneros y reconoce que el término “género” tiene significados diferentes para los distintos grupos, basando su nueva teoría de los géneros en la incómoda relación competitiva y a la vez complementaria entre los usuarios de los géneros y analizando una amplia gama de películas, desde El gran robo del tren hasta La guerra de las galaxias y desde El cantante de jazz hasta El jugador .
Film/Genre revisa nuestras nociones de género cinematográfico y relaciona los papeles desempeñados por los críticos de la industria y el público en la creación y reconstrucción del género. Altman pone de manifiesto los intereses contradictorios que se han puesto en juego en el juego de los géneros y reconoce que el término “género” tiene significados diferentes para los distintos grupos, basando su nueva teoría de los géneros en la incómoda relación competitiva y a la vez complementaria entre los usuarios de los géneros y analizando una amplia gama de películas, desde El gran atraco al tren hasta La guerra de las galaxias y desde El cantor de jazz hasta El jugador.
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“Todos reconocemos un género cuando lo vemos” (552), escribe Rick Altman para transmitir la ambigüedad de la teoría de los géneros (al tiempo que hace referencia implícita al comentario del juez Stewart sobre si Les Amants (1958) de Louis Malle es pornográfica o no: “Lo reconozco cuando lo veo”).
Altman señala tres contradicciones en la literatura existente sobre la teoría de los géneros. En primer lugar, la forma en que las películas se clasifican en géneros designados, a saber, listas inclusivas y exclusivas. Las primeras se refieren a cuando la “definición tautológica del género” (553) establece las normas para pensar en el género, como el western como “película[s] que tiene lugar en el Oeste americano”, y las segundas son aquellas listas en las que las convenciones del género se diseccionan a partir de las películas. En este sentido, mientras que una carece de distinciones detalladas y presenta una lista de control para categorizar una película, la otra escoge ejemplos por excelencia y hace girar la categoría en torno a ellos, pero no está claro cómo esa lista exclusiva se ha convertido en la “quintaesencia”: cómo se considera que la película A capta mejor las convenciones del género y no la película B, por ejemplo, si no estamos definiendo el género a partir de una comprensión preestablecida de los motivos.
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Este libro revisa nuestras nociones de género cinematográfico y relaciona los papeles desempeñados por los críticos de la industria y el público en la creación y reconstrucción del género. Altman pone de manifiesto los intereses contrapuestos que se han puesto en juego en el juego de los géneros y reconoce que el término género tiene significados diferentes para los distintos grupos. Leer más
Sobre el autorSigue a los autores para recibir actualizaciones de nuevos lanzamientos, además de recomendaciones mejoradas.Rick AltmanContenido breve visible, doble toque para leer el contenido completo.Contenido completo visible, doble toque para leer el contenido breve.Descubre más libros del autor, ver autores similares, leer blogs de autores y mucho másLeer másLeer menos
Soy una japonesa que estudia inglés y a la que le encantan las películas.Siempre tengo la sensación de que los DVD que hay en las estanterías de las tiendas de alquiler son una auténtica tontería.Creo que este libro puede ser de gran ayuda para clasificar las películas de forma más clara,Quizás…